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嘉禾国际娱乐 他是明初十才子、画坛大师,被朱元璋诱逼为官,招来杀身之祸!

来源:民航资源网 作者:未知  
2020-01-08 19:22:04

嘉禾国际娱乐 他是明初十才子、画坛大师,被朱元璋诱逼为官,招来杀身之祸!

嘉禾国际娱乐,徐贲画,台北故宫藏

“吴中四杰”、“明初十才子”之一的徐贲,是元末明初的绘画名家和诗人,他的画师承董源、巨然,又被誉为是“吴门画派”的先声。在明朝初年,徐贲的诸多好友被皇帝处死,命途坎坷。尽管在这样一个时代,徐贲仍不失气节地活着,写诗作画,为后世留下了丰富的文化遗产。

动荡人生

徐贲,一位生于元代晚期的画家,其一生随时代风波起起落落。他精通山水画、墨竹、书法和写诗,绘画师法董源、巨然,书法以小楷见长,此外还有诗集《北郭集》存世。文才兼备的他与元末明初的高启、张羽、杨基合称“吴中四杰”。

徐贲、王蒙《快雪时晴》,故宫博物馆藏

徐贲画

徐贲于19岁左右从常州迁到苏州北郭一带居住,与高启、王行、张羽、唐肃等人离得很近,经常写诗来往,并结为“北郭诗社”,一同赏画、题诗。高启、张羽等都是元末时期的才子,张羽善画山水,诗社成员中还有杨基善画山水竹石,宋克擅写书法。同道间的交流增进了徐贲的才学,也让他结交了不少挚友。

宋克《孙过庭书谱册》(局部),章草,拓本

徐贲画,1342年(至正二年)

当时的苏州,文人们经常聚集在一起活动,元朝朝廷虽不待见汉族文人,但对他们管束较少,文化气氛较为宽松。苏州自古富饶,且有拙政园、狮子林等著名园林,徐贲和朋友们将大把时间放在吟诗作画、赏园游山中,倒也清闲。

徐贲《平林远岫图》,1342年(至正壬午),吴湖帆旧藏

徐贲《狮子林图》,台北故宫藏

元朝末年,各地频频爆发起义,苏州当地也有张士诚自立政权。张士诚建立政权初期表现出了爱惜人才、体恤百姓的一面,徐贲和许多朋友都到他手下做官。上任不久,徐贲便发现了张氏骄奢淫逸的一面,毅然辞官而去,在蜀山上修建书舍,过起了隐居生活。

徐贲画,1364年

隐居生活虽好,乱世却会摧毁一切。朱元璋与张士诚之间的交战打破了生活原本的安宁,为躲避战争,徐贲回到苏州。在这几年里,妻子和儿子相继早逝,在被战火包围的苏州城内,徐贲心情悲痛,写诗、作画成为他仅有的慰藉。

徐贲《庐山读书图》,1397年(洪武三十年),台北故宫藏

朱元璋占领苏州后,将徐贲和数千位苏州人一起流放至淮河流域。直到洪武元年大赦天下,徐贲才得以归家。建立新政权不久的朱元璋继而大肆笼络文人为官,若不应招便能惹来诛杀全家之祸。徐贲被举荐,不敢不赴任。

徐贲画,台北故宫藏

之后,徐贲先后在广东、广西、河南任职,成为元末入明为官的画家中官衔最高的那位,但官职再高也挽救不了他即将面临的噩运。洪武七年,徐贲的挚友高启因魏观案受牵连,在南京被腰斩;元代著名画家王蒙受“胡惟庸案”牵连,死于狱中。徐贲也因没有及时犒劳过境军队而被判死刑,行刑前绝食而死。

徐贲《溪山亭子图》,1395年(洪武二十八年),台北故宫藏

苏州与“吴派”

浙江在元代已是名家辈出之地,例如“元四家”中就有三人都是浙江人。而所谓“吴地”,指的是浙江苏州、昆山一带,素来是文化重镇。明初,苏州的经济和文化受到朱元璋的报复性压制,画坛则被院体画和“浙派”主导。

徐贲《溪山无尽卷》(局部)

明中后期,浙派渐衰,吴地兴起的“吴门画派”使得断裂了一百多年的苏州绘画传统得以延续。在苏州画史相对沉寂的这段时期,诸如徐贲这样的画家成了承前启后、维系传统的重要人物。他的山水继承了董源、巨然南派山水的特点,也取法“元四家”之长,开“吴门画派”之先河。

徐贲《关山行旅图》

明朝时期先后出现的“浙派”和“吴派”都以浙江为中心,模仿者则遍布全国上下。浙派是中国历史上第一个以地域为派的画派,后世大师诸如黄宾虹、潘天寿等都受其影响。

戴进《春游晚归》

浙派因其开创者戴进是浙江杭州人而得名。杭州曾是南宋都城,保留了较强的南宋院体画遗风,戴进也深受地域影响。他的画精细中带豪放,山水、人物、花鸟样样出彩。学戴进者众多,其中最重要的是吴伟,吴伟同戴进一样,都做过一段时间的宫廷画师,绘画受马远、夏圭等院体派影响,是“浙派”的代表人物。比起戴进,吴伟的画气势更加奔放。

吴伟《垂钓图》

明朝中后期,学浙派的人中不少人将粗犷、率性发挥成粗陋、狂野,因而浙派在正德年后骤衰,被后起之秀“吴派”取代。

吴派的开创者沈周,他的风格熔传统于一炉,吸取了“元四家”的风格,且既擅长水墨,又擅长设色。其风格被后人归纳为早年的“细沈”和晚年的“粗沈”,尤以“粗沈”最为独特和具有开创性。他的画面看上去简单,却让模仿者无法望其项背,因为其形式非常明了,人物、树石皆用笔单纯。

沈周《崇山修竹》(局部)

沈周的声誉渐渐超过浙派的戴进,被列为“明四家”(亦称“吴门四家”)之首,而另外三位——文徵明、唐寅、仇英,都是他的学生。

文徵明《春林策杖》

徐贲山水

徐贲上承“元四家”,下接“吴门画派”,是了解元末明初山水画发展史的切入点。《万松金阙》体现了徐贲山水的早期面貌。长披麻皴表现山头,画面构图繁密,气势磅礴。繁密的布局方法取自王蒙;细密的披麻皴类似董源、巨然;层层勾点的树木则接近黄公望。

徐贲《万松金阙》,1362年(至正壬寅)

黄公望《丹崖玉树图轴》

徐贲以画笔写江南,浸润到文人情怀的江南风光中。《秋林草亭图》表现了江南之秋,刚柔相济的笔墨描绘出风景的润泽。前景人物的面朝秋水,将我们的视野带向了河流与山峰。此幅画面布局受倪瓒影响。

徐贲《秋林草堂图》

倪瓒山水画

徐贲两次入蜀山隐居,一次是从张士诚处辞官之后,一次是被朱元璋从外地流放结束之后。蜀山为徐贲带来了真正的灵感,他不少画作和诗作都围绕着蜀山中的隐居生活。如《蜀山图》一画,是徐贲为来访的友人吕敏所绘。画上的题诗“草堂窈窕乱山空,流云啼鸟路西东……”被收录到他的诗集《北郭集》中,展现出虽生活闲野,但难免孤寂、思乡的复杂情感。

徐贲《蜀山图》

《溪山图》作于洪武二年,在徐贲被迫为官前两年。画中山势曲折,隐秘的山谷盘旋而上,近处茅屋与树林掩映成趣。布局高远、境界高旷,构图和用笔均显示出王蒙的影响。

徐贲《溪山图》,美国克利夫兰艺术博物馆藏

王蒙《谷口春耕图》

不仅是山水画,徐贲的书法和诗歌亦为人称道。他的书法以小楷为精,诗歌成就更在书画之上,被评为:“其诗之清也,秋空唯月,丹桂分香;其古也,商鼎周敦,宛存法象,颇类晋唐诸公”,意为清新秀雅好似桂香、秋月,古朴典雅直追魏晋、唐代之风。

徐贲书法,藏于故宫博物馆

然而就是这样一位文人气质的书画家,却在两个朝代间颠沛流离、身死狱中,其身世可悲可叹。

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[编辑、文/杨柳]


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